以惊鸿之姿 舞锦绣中华——舞剧《五星出东方》新疆首演侧记

石榴云/新疆日报记者银璐  塔克拉玛干沙漠深处，寂静到只有风卷起沙的声音，只有残木在烈日暴晒中投下的身影。几位考古队员风尘仆仆踏入这无人之境，他们不曾想到会在此处与一件国宝相遇，并穿越时空亲历与这件国宝有关的悲欢……2月28日，舞剧《五星出东方》在乌鲁木齐京剧院迎来新疆首演。

《五星出东方》演出现场  石榴云/新疆日报记者银璐摄

手持长枪的奉带领将士从中原来到西域驻守多年，在抵御北人犯境时困于沙漠，被僧人护送到精绝城，因此邂逅精绝首领之女春君。对中原大地的向往，将春君与奉连在一起……最终奉为了保护精绝城牺牲。

一件出土于新疆和田尼雅遗址的汉代织锦护臂，为《五星出东方》提供了广阔的创作空间，扎实的历史背景，深厚的文化内涵，加之编创人员丰富的想象力，最终创造了一台展现中华文化之灿烂、中华民族之团结的舞剧。

《五星出东方》演出现场  石榴云/新疆日报记者银璐摄

持钺、捧灯、设宴、筑城、抗敌……在《五星出东方》的整体情节发展中，舞蹈始终在抒情和叙事中交替行进，大大增强了舞台上的情绪、氛围、表现效果，同时也体现出编排设计的难度和用心。

编舞团队通过独舞、双人舞、三人舞、群舞等规格，将古典舞、芭蕾舞、现代舞、宫廷舞、民族民间舞等的精华充分利用，且能够尊重考古发掘文物的面貌和历史真实，赋予舞蹈生动的语言。

春君带领精绝城女子跳的捧灯舞据龟兹乐舞而来，舞姿神态与遗存在克孜尔石窟壁画中的“伎乐天人”们如出一辙，充满古代艺术家们的想象与才情。

编舞团队大胆突破了舞种的限制，因为舞蹈语汇的丰富，大幅提升了可视性。

“我印象最深的是在市集的群舞中，还出现了刀郎舞、鹰舞、现代街舞的一些元素，雄浑刚劲欢快的舞姿与之后‘锦绣’片段的汉宫女子端庄婉约的舞蹈，形成对比，也反映出中华大地上多元文化的丰繁与灿烂。”高校舞蹈教师艾丽菲拉·木拉提说。

《五星出东方》演出现场  石榴云/新疆日报记者银璐摄

剧中，因为奉的言行品德，让春君及精绝众人对长安有了无限向往，编导用面具舞、丰收舞、汉宫舞等片段展现着奉口中的长安，在舞美设置的庙宇殿堂、亭台楼阁、广阔田野、繁华市集中，舞蹈所阐述的语言得到丰满呈现。

“青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉……”舞台上汉乐府《长歌行》的吟诵之声呈现着精绝城众人在与驻守边关的奉和将士们的相知中，实现了从情感认同到文化认同的升华。

“各民族因为交往交流而彼此吸引，对中华文化的认同让大家达到心的交融，这部舞剧书写的就是中华民族大家庭交融的过程。”观众吕源源说。

这部舞剧完成了历史题材的现实重塑，背景厚重但情节不凝重，主题严肃但情节不僵硬，为了实现节奏的张弛有度，编导设计了很多轻快、俏皮，略有话剧表演特征的情节，来迎合年轻观众的喜好。

“三个僧人的趣味登场，集市上各地商旅行走、艺人表演，春君和奉、建特之间啼笑皆非的打闹，设计得好，有现代气息，有烟火气和感染力，它破解了历史题材剧常有的沉重感，有悲有欢，有起有落，这是非常符合当下审美需求的。”新疆艺术学院教授王泳舸说。

诙谐幽默是剧中精绝首领最突出的特征，也是整部剧一个“意外亮点”，他是一城之主，却没有高高在上，与客人平起平坐，和颜悦色，对妻女很是体贴。

“精绝首领的人设其实更尊重历史真实，精绝是一个人口不多的城邦，首领和普通百姓的生活距离相对较近，所以他是比较亲民、随和、更有人情味的。”《五星出东方》编导黄佳园介绍。

《五星出东方》演出现场  石榴云/新疆日报记者银璐摄

精绝首领这一形象也与他最后接下守护精绝守护大汉边关任务的情节，形成巨大反差。在奉牺牲后，首领戴上了“五星出东方利中国”锦护臂，延续奉的信念和使命。

“孔明灯升起，众人为大汉的安宁祈愿，深刻地阐述了我们伟大祖国辽阔的疆域是各民族共同开拓的，需要我们共同守护。”观众陈溯说。

《五星出东方  》借助国宝的瑰丽之姿，书写了镌刻在织锦上生生不息的家国情怀，是用舞台艺术“活化利用”文物的成功范例，也为历史题材舞台艺术作品的创作提供了全新视角。